屋顶——如今大部分已毁——由横跨柱间的巨型石板构成，中央抬高部分设有高侧窗，将一道道光束引入原本昏暗的室内。
正是这些光束，赋予大厅以最超越尘世的品质。日移影转，光从高侧窗鱼贯而入，穿行于石柱丛林之间，如同一座神圣时钟的指针，在不同的时辰照亮不同的浮雕与铭文。清晨，东侧石柱沐浴在暖光中，西半部仍沉于深影。正午，光线直落而下，在地面投下一池池明亮，四围是暗的环。日落时分——历代来访者众口一词称之为最令人震撼的时刻——西侧高窗燃起金橙色的光焰，横贯石柱丛林，将砂岩点化为熔融的琥珀，投下无穷深邃、变幻莫测的阴影。
古代来访者将多柱大厅视为创世纸草沼泽的再现——那是太初时分、第一座土丘从中升起的混沌之水。石柱被雕刻成纸草茎的形状，柱头或为含苞、或为盛放的花冠，构成一座名副其实的石林，阿蒙神在节日巡游时穿行其间。行走于大厅之中，便是重走那条穿越太初景象、直抵创世之刻的旅途。
现代来访者虽已没有古人的神学框架，面对的却是同样令人窒息的物理空间。他们的描述一再越出寻常审美的疆界。建筑史学家与游记作家不约而同地借用宗教语言：“置身于神圣的临在之中”、“一种会说话的寂静”、“石头所能创造的、最接近灵性体验的东西。”即便是铁杆的怀疑论者也承认，一种不可理喻的敬畏油然而生——那是尺度、比例、光与影所激发的不由自主的反应，它似乎绕过理智，直接触及人类心灵中更古老、更深沉的某处。
多柱大厅经历了地震、洪水、荒废与宗教改革者蓄意的破坏。石柱倒塌后被重新竖起，顶盖石板坠落后被清除。彩绘褪去，黄金被剥，曾经弥漫其间的馥郁香烟也已消散于千年的风中。然而，在日落时分，当光线化为金色、石柱投下它们亘古的影子，多柱大厅依然在做着三千年前建造者赋予它的那件事——让你感受到，有某种比你更宏大的存在。